近代詩　―明治〜大正時代―

漢詩･･･西洋の知識の導入により衰える
狂歌･･･低い評価しかされずに衰える

『新体詩抄』に始まる新体詩
　･･･新しい時代の精神を十分に表現するという目的で生まれる
『於母影』を経て島崎藤村、土井晩翠時代から
　北原白秋、三木露風時代に至る詩の形式に影響を与える
川路柳虹の「塵塚」･･･文語定型詩から口語自由詩へ
萩原朔太郎『月に吠える』

　新体詩
　　外山正一、矢田部良吉、井上哲次郎が『新体詩抄』刊行
　　竹内節『新体詩歌』刊行
　　湯浅半月「十二の石塚」、落合直文「孝女白菊の花」
　　　･･･長編叙事詩として力作

浪漫詩
　森鴎外、新声社を作り『於母影』刊行
　北村透谷、『楚州の詩』『蓬莱曲』
　　『文学界』の指導的立場に
　島崎藤村･･･『文学界』で透谷の影響を受ける
　　『若菜集』『一葉舟』『夏草』『落梅集』
　土井晩翠『天地有情』が愛読される
　与謝野鉄幹『東西南北』『天地玄黄』
　　浪漫的文学雑誌『明星』創刊

　象徴詩 -1
　　薄田泣菫『暮笛集』　→『白羊宮』
　　蒲原有明『草わかば』→『有明集』
　　上田敏『海潮音』に象徴詩を示す

　口語自由詩
　　川路柳虹の「塵塚」
　　石川啄木
　　　浪漫的詩集『あこがれ』を刊行している
　　　評論『喰ふべき詩』･･･口語詩の重要さ
　　形式的に文語詩か口語詩かの違いより、
　　内容的に文語的か口語的かという問題が重要である



　象徴詩 -2
　　北原白秋と三木露風によって展開
　　北原白秋『邪宗門』
　　三木露風『廃園』『白き手の猟人』
　　　･･･白･露時代

　耽美派
　　『スバル』創刊
　　実質的な中心は白秋、木下杢太郎、高村光太郎ら「パンの会」
　　杢太郎『食後の歌』

　理想主義の詩
　　『白樺』の影響
　　高村光太郎『道程』
　　千家元麿『自分は見た』
　　尾崎喜八『空と樹木』
　　山村暮鳥『風は草木にささやいた』
　　室生犀星『愛の詩集』
　　宮沢賢治『春と修羅』

　民衆詩
　　百田宗治、白鳥省吾、富田砕花、福田正夫ら
　　思想が大衆に浸透することを目指し、平俗な言葉で書いた

近代詩の達成
　萩原朔太郎『月に吠える』『青猫』
　　･･･憂鬱な感情を口語自由詩で象徴詩風に表した
　　　＝近代詩の達成
　　その後に影響を与える
　堀口大学『月下の一群』も影響を与える
　佐藤春夫『純情詩集』
　日夏耿之介『転進の頌』

現代詩
　大正後半に先行芸術否定の傾向を示した詩の運動
　　･･･現代詩の始まり
　戦争詩を書いた詩人の追及･･･戦後詩の始まり
　現代詩の始まり
　　平戸廉吉「日本未来派宣言運動」のビラ
　　高橋新吉『ダダイスト新吉の詩』
　　萩原恭次郎、壺井繁治、岡本潤『赤と黒』創刊
　　　→アナーキスト（無政府主義者）としての行動をとる
　　いずれも先行芸術の否定を行った
　プロレタリア詩
　　アナーキズム（無政府主義）からコミュニズム（共産主義）へ
　　中野重治、小野十三郎、小熊秀雄らの努力

　モダニズム
　　安西冬衛、北川冬彦、三好達治ら
　　　詩雑誌『亜』に集まる
　　　短詩、新散文詩を主張
　　西脇順三郎…超現実主義のグループを作る
　　春山幸夫、『詩と詩論』創刊
　　しかし北側冬彦らは脱退、『詩・現実』創刊

　　三好達治　『測量船』…新散文詩
　　西脇順三郎『Ambarvalia』…超現実主義の詩
　　安西冬衛『軍艦茉莉』、北川冬彦『戦争』…新散文詩・短詩

　戦時体制下の詩
　　『四季』派
　　　　昭和八年、堀辰雄が詩誌『四季』創刊
　　　　翌年、三好達治や『帆・ランプ・鴎』の丸山薫を編集に
　　　　中原中也『山羊の歌』
　　　　伊東静雄『わがひとに与ふる哀歌』
　　　　立原道造『萱草に寄す』
　　　　『詩と詩論』のモダニズムを経過した叙情派の雑誌
　　『歴程』派
　　　　草野心平『第百階級』『蛙』
　　　　各人の個性を尊重し、特定の傾向に陥らないようにした
　　　　宮沢賢治がこれで世に示される
　　　　村野四郎『体操詩集』
　　　　　…新即物主義（ノイエザリヒカイト）
　　戦時下の詩
　　　　多くの詩人が戦争を賛美する戦争詩を書く
　　　　小野十三郎『大阪』…抵抗詩集
　　　　金子光晴『落下傘』『蛾』『鬼の児の唄』

　戦後の詩
　　戦争体験の確認によって始まる
　　・戦争詩人批判
　　・戦争体験から戦後に直面していこうとする詩作
　　鮎川信夫は、三好豊一郎、田村隆一、黒田三郎らと
　　『荒地』を創刊
　　その後多くの同人誌が出発